Treinta y seis años después de la muerte de Víctor Jara,
su viuda ya conoce todos los detalles macabros de los momentos finales del
cantante. Sabe que antes de ser acribillado a balazos,
fue torturado. Y que no le amputaron las manos, como se dijo
por décadas.
Pero sigue desconociendo quiénes fueron los
que lo mataron, si oficiales o conscriptos del ejército.
Eso lo determinará un análisis de las balas
empleadas. No está claro si ya se conocen los resultados de esas pericias.
Lo que sí se sabe es que a Jara lo torturaron con “objetos
contundentes” antes de rociar su cuerpo de balazos, según
confirmó el jueves el Servicio Médico Legal (SML) a la Associated Press.
Pinochet que derrocó al presidente
Salvador Allende en septiembre de 1973, y se convirtió en un verdadero mito,
por lo consecuente que fue con su compromiso como artista y por la forma en que
murió.
La viuda de Jara, la británica Joan Turner, de 82 años,
pudo sepultarlo en un humilde nicho del Cementerio General de Santiago, a un
par de cuadras de la morgue. Fue un
solitario funeral en medio de la violencia desatada tras el golpe militar.
Infancia
Víctor Jara nació de una
familia de padres campesinos, originarios de la pequeña localidad de Quiriquina, perteneciente por
entonces al Departamento
de Bulnes, actualmente San
Ignacio, y caracterizada por un arraigado folclore. Su padre, Manuel Jara, se
dedicaba a las tareas del campo, y su madre, Amanda (originaria del sur de
Chile), además de dedicarse a las labores domésticas, tocaba la guitarra y
cantaba. Tenía, además, cuatro hermanos: María, Georgina ("Coca"),
Eduardo ("Lalo") y Roberto, el menor.
Por causa de las
necesidades familiares, Víctor se vio obligado desde niño a ayudar a la familia
en los trabajos del campo. Influenciado por su madre, tomó también contacto a
temprana edad con la música, además de asistir al colegio.
Juventud
La familia se trasladó a la
población Los Nogales, donde coincidieron con Julio y Humberto
Morgado, compañeros de Víctor en la escuela primaria. La familia Morgado
proporcionó a Víctor, que abandonó sus estudios, un trabajo en una fábrica de
muebles, ayudando al padre de sus compañeros en su trabajo de transportista.
Cuando contaba 15 años, falleció su madre, lo que significó la disolución del
núcleo familiar.
Por consejo de un
sacerdote, ingresó en el seminario de la Congregación del Santísimo Redentor, en San
Bernardo. Víctor recordó así su decisión:
Para mí fue una decisión muy importante ingresar en el
seminario. Al pensarlo ahora, desde una perspectiva más dura, creo que lo hice
por razones íntimas y emocionales, por la soledad y la desaparición de un mundo
que hasta entonces había sido sólido y perdurable, simbolizado por un hogar y
el amor de mi madre. Yo ya estaba relacionado con la Iglesia, y en aquel
momento busqué refugio en ella. Entonces pensaba que ese refugio me guiaría
hacia otros valores y me ayudaría a encontrar un amor diferente y más profundo
que quizá compensaría la ausencia de amor humano. Creía que hallaría ese amor
en la religión, dedicándome al sacerdocio.
Dos años después de su
ingreso, abandonó el seminario al comprobar su falta de
vocación, tras haber practicado allí el canto gregoriano y la interpretación de la liturgia. Tras dejar el seminario,
prestó el servicio
militar.
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Comienzos artísticos
A los 21 años, después de
cumplir el servicio militar, ingresó en el coro de la Universidad
de Chile, participando en el montaje de Carmina Burana comenzando así su trabajo
de investigación y recopilación folclórica. Con 24 años se unió a una compañía
teatral, la "Compañía de Mimos de Noisvander", e inició los estudios
de actuación y dirección en la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile. A
modo de anécdota, como no tenía dónde dormir, pernoctaba en inmediaciones de la
escuela, muestra del sacrificio que para él significó dedicar su vida al arte.
En 1957 ingresó al Conjunto folclórico Cuncumén y conoció a la artista
plástica y cantautora Violeta
Parra,
quien lo animó a continuar su carrera musical.
Con 27 años, en 1959
dirigió su primera obra de teatro: Parecido a la felicidad, de Alejandro
Sieveking, haciendo giras por varios países latinoamericanos. Como solista del grupo
folclórico grabó su primer disco, un sencillo que contenía dos villancicos chilenos. Al año siguiente
participó como asistente de dirección en el montaje de la obra teatral La viuda de Apablaza, de Germán Luco Cruchaga, cuyo director era Pedro de la Barra, y dirigió la obra La mandrágora, de Machiavello. En 1961, y como director
artístico del grupo Cuncumén viajó por Holanda, Francia, Unión
Soviética, Checoslovaquia, Polonia, Rumania y Bulgaria.
En 1961 compuso su primera
canción, Paloma quiero contarte y continuó trabajando como
asistente de dirección en el montaje de La madre de los conejos, de Alejandro
Sieveking. Al año siguiente, 1962, dirigiría para el Instituto de
Teatro de la Universidad de Chile (Ituch) la obra Ánimas de día claro, también de Sieveking.
Grabó con el grupo Cuncumén
el LP Folclore chileno, con dos canciones
propias: Paloma quiero contarte y La canción del minero, en la época en que
comenzó a desempeñar la función de director en la Academia de Folclore de la Casa de la Cultura de Ñuñoa, labor que desempeñaría
hasta 1968. Desde esa misma época, y hasta 1970, formó parte del equipo
estable de directores del Ituch, además de trabajar, entre 1964 y 1967, como
profesor de actuación en la universidad.
También llevó a cabo, bien
como asistente de dirección o como director, varios montajes, entre ellos uno
para el canal de televisión de la Universidad
de Chile, realizando además una gira por Argentina, Uruguay yParaguay con la obra Ánimas de día claro, de Alejandro Sieveking.
En 1963 fue asistente de dirección de Atahualpa
del Cioppo en el montaje de El círculo de tiza, de Bertolt Brecht, para el Ituch.
Compaginó su actividad
teatral con la composición musical, y en 1965 dirigió la obra La remolienda, de Sieveking, así como el
montaje de La maña, de Ann Jellicoe, por las que recibe el
premio Laurel de Oro como mejor director y el Premio de la Crítica del Círculo
de Periodistas a la mejor dirección por La Maña.
Cantautor
Ejerció como director
artístico para el grupo Quilapayún entre los años 1966 y 1969,
y hasta 1970 actuó como solista en la "Peña de los Parra". Sin
abandonar el teatro, en 1966 grabó su primer LP como solista, Víctor Jara, editado por la empresa
discográfica Arena. Con la empresa filial chilena de Emi-Odeón grabaría el año siguienteCanciones
folclóricas de América, junto al grupo Quilapayún.
En 1969 llevó a cabo el
montaje de Antígona, de Sófocles, para la Compañía de la
Escuela de Teatro de la Universidad Católica. Con la canción Plegaria a un labradorganó el primer premio en el
primer festival de la Nueva
Canción Chilena, y viajó a Helsinki para participar en un acto
mundial en protesta por la Guerra de Vietnam, además de Pongo en tus manos abiertas. A este álbum pertenece el
tema Preguntas por Puerto Montt, inspirado en la Masacre
de Pampa Irigoin (Puerto Montt), en la que murieron 11
personas (incluyendo un niño), bajo la represión policial del gobierno de Eduardo
Frei Montalva. En esa canción critica duramente al
ministro de InteriorEdmundo
Pérez Zújovic, luego asesinado por el grupo extremista Vanguardia Organizada del Pueblo (VOP) (8 de junio de 1971):
"Usted debe
responder, señor Pérez Zújovic, porqué al pueblo indefenso, contestaron con
fusil. Señor Pérez, su conciencia la enterró en un ataúd y no limpiará sus
manos toda la lluvia del sur."
En 1970 participó en Berlín en la Conversación
Internacional de Teatro y en Buenos Aires en el I Congreso de Teatro
Latinoamericano. En esa época participa en lacampaña
electoral de Unidad Popular y presenta el álbum Canto libre.
Al asumir Salvador Allende como Presidente de la
República de Chile, Jara es nombrado Embajador Cultural y en 1971 compone la
música, junto con Celso
Garrido Lecca, de la obra de ballet Los siete estados, de Patricio Bunster, para el Ballet Nacional de Chile. Junto a Isabel Parra e Inti-Illimani entra en el Departamento de
Comunicaciones de la Universidad Técnica del Estado. Con la discográfica Dicap
edita el disco El derecho de vivir en paz, que le vale el premio Laurel de Oro a la mejor composición del
año.
Trabaja como compositor de
música para continuidad en la Televisión Nacional de Chile de 1972 a 1973, e investiga
y recopila testimonios en Herminda de la Victoria, en los cuales basaría su
disco La
población. También viaja a la URSS y a Cuba, y dirige el homenaje a Pablo Neruda por la obtención del Premio Nobel.
Los campesinos de Ránquil lo invitan a la realización
de una obra musical sobre el lugar, y dentro de su compromiso social, toma
parte en los trabajos voluntarios para impedir la paralización del país causada
por una huelga de camioneros.
Ese mismo compromiso lo
llevará en 1973 a realizar diferentes actos, participando en la campaña
electoral para las elecciones al parlamento a favor de los candidatos de la
Unidad Popular y, respondiendo a un llamado de Pablo Neruda, participa dirigiendo y
cantando en un ciclo de programas de televisión contra la guerra y el fascismo. Trabaja simultáneamente
en la preparación de varios álbumes que no podría grabar, pero graba el álbum Canto por travesura, último de los que
realizó.
Tortura y asesinato
El Golpe de Estado de las Fuerzas Armadas
chilenas encabezado por el General Augusto Pinochet contra el presidente Salvador Allende, el 11 de septiembre de ese año, lo sorprende en
la Universidad Técnica del Estado, y es detenido junto a profesores
y alumnos. Lo llevan al Estadio
Chile (actualmente "estadio Víctor Jara",
lugar en el que hay una placa en su honor con su último poema),1 donde permanece detenido
varios días. Según numerosos testimonios, lo torturan durante horas, le golpean
las manos hasta rompérselas con la culata de un revólver y finalmente lo acribillan
el día 16
de septiembre. El cuerpo es encontrado el día 19 del mismo
mes.2 3
Estando preso escribió su
último poema y testimonio Somos cinco mil, también conocido como Estadio Chile.4
Somos cinco mil
en esta pequeña parte de la
ciudad.
Somos cinco mil
¿Cuántos seremos en total
en las ciudades y en todo el país?
Solo aquí
diez mil manos siembran
y hacen andar las fábricas.
¡Cuánta humanidad
con hambre, frío, pánico, dolor,
Somos cinco mil
¿Cuántos seremos en total
en las ciudades y en todo el país?
Solo aquí
diez mil manos siembran
y hacen andar las fábricas.
¡Cuánta humanidad
con hambre, frío, pánico, dolor,
presión moral, terror y
locura!
Reconocimiento del asesinato
En 1990 la denominada Comisión de Verdad y Reconciliación determinó que Víctor Jara
fue acribillado con 44 disparos el 16 de septiembre de 1973 en el Estadio Chile y que fue arrojado a unos
matorrales en los alrededores del Cementerio Metropolitano, ubicado a orillas
de la Carretera 5 Sur. Luego fue llevado al depósito de cadáveres, donde le
asignaron las siglas "NN", y donde más tarde sería identificado por
su esposa, la coreógrafa de origen inglés Joan Turner. Sus restos fueron
enterrados en el Cementerio General de Santiago de Chile. La viuda, años después,
mencionaría que el diario chileno La Segunda, al día siguiente al Golpe
de Estado, publicó un párrafo que daba a entender que Jara había muerto sin
violencia y que su sepelio había sido de carácter privado.5
Como homenaje a su memoria,
30 años después del golpe militar, en septiembre del 2003 se puso su nombre al
hasta entonces denominado Estadio Chile.
El 29 de mayo de 2009, la Corte de Apelaciones
de Santiago de Chile ratificó el encarcelamiento del ex soldado del ejército
José Paredes Márquez, quien fue acusado del asesinato del cantante. En el momento
de la ejecución, Paredes Márquez era un recluta del ejército chileno que tenía
18 años.6 Éste declaró que cuando le
tirotearon, Víctor Jara ya había fallecido, debido a un disparo en la cabeza
efectuado por un oficial de ejército,7 por lo que el juez
encargado del caso ordenó la exhumación de sus restos, con el fin de
practicarle una segunda autopsia.8
En junio de 2009 se
exhumaron por orden judicial los restos mortales de Víctor Jara para la
realización de un estudio que determinara las causas precisas de la muerte. El
27 de noviembre de ese mismo año la Fundación
Víctor Jara hizo público el resultado del estudio. Según
el mismo, efectuado por el Servicio Médico Legal (SML) de Chile y ratificado
por el Instituto Genético de Innsbruck, el artista murió a
consecuencia de «múltiples fracturas por
heridas de bala que provocaron un shock hemorrágico en un contexto de tipo
homicida» y que fue golpeado y torturado durante su
paso por el Estadio Chile, donde estuvo detenido. Se destaca que se han
encontrado más de 30 lesiones óseas producto de fracturas provocadas por
heridas de proyectil y otras provocadas por objetos contundentes, diferentes a
las heridas de bala.9
Estudio judicial del asesinato
Bajo la autoridad del juez
Juan Eduardo Fuentes Belmar, en 2007 se realizó una investigación sobre el
asesinato de Víctor Jara destinada a buscar responsabilidades por el mismo. Se
acusó de los hechos a José Paredes, autor confeso de algunos de los disparos
(aunque después se retractó), y al coronel retirado Mario Manríquez, que era el
responsable del centro de detención, quedando fuera del procesamiento como
responsable de la orden del asesinato, señalado por los familiares de Víctor
Jara, así como por organizaciones defensoras de los derechos humanos. También
fue señalado, por compañeros de cautiverio del músico, el ex coronel Edwin
Dimter Bianchi, conocido como "El Príncipe".9.jpg)
Entierro y homenaje
Una vez finalizados los
estudios forenses en noviembre de 2009, se realizó un acto de homenaje, del 3
al 5 de diciembre, permaneciendo los restos mortales del artista en la sede de
la Fundación Víctor Jara y, posteriormente, recibieron sepultura en el
Cementerio General de Santiago de Chile en una procesión fúnebre que congregó a
más de 12,000 personas. A diferencia del entierro, prácticamente clandestino,
llevado a cabo en 1973, después de su asesinato, el sepelio del día 5 de diciembre de 2009, 36 años después de
su asesinato, fue abierto y público.10
Los actos de homenaje y
entierro, como señaló Gloria Konig, directora ejecutiva de la Fundación Víctor
Jara, constituyeron una demanda de «verdad y justicia para el
artista y para todos los detenidos, desaparecidos y ejecutados políticos de
Chile».9
Carta de Ángel Parra a Víctor Jara
La expresión de los hechos
ocurridos en Chile a raíz del golpe de estado quedan redactados en la carta escrita por Ángel Parra en París, durante su exilio, en
diciembre de 1987.
